La Deadman Fuzz est une fuzz hybride silicium et germanium, centrée sur le bas du spectre et assez réactive pour suivre votre main droite. Un seul potentiomètre la fait passer d’un clean sombre et chaleureux à une fuzz épaisse et tenue, avec la décroissance longue et lente à laquelle elle doit son nom.
Pensée pour le blues, le psych, le desert et le stoner rock, et pour tout ce qui demande une fuzz avec du coffre.
Nommée d’après le film de Jarmusch et accordée à sa bande originale : un sustain long aux bords déchirés, des notes qui tiennent et s’éteignent lentement, un paysage vide qui continue de résonner longtemps après la dernière note.
Un circuit à quatre transistors de la famille Big Muff, reconstruit autour de deux étages germanium que nous mesurons et appairons à la main dans un stock vintage, dans un montage qui nous est propre. Tout le caractère vient d’eux.
La plupart des fuzz de ce type écrasent votre dynamique et ne répondent presque pas au volume de la guitare. Celle-ci suit vos mains : jouez plus doucement ou baissez le volume, et elle se nettoie jusqu’à un son chaleureux et clair.
Pour la Deadman Fuzz, nous avons conçu notre propre schéma hybride silicium et germanium. Deux transistors silicium assurent l’amplification et l’attaque. Deux transistors germanium assurent la saturation, l’écrêtage et le façonnage du spectre. Chaque matériau fait ce qu’il fait le mieux, et c’est tout l’intérêt de l’hybride. Cette répartition est aussi ce qui la rend stable : le silicium porte le gain, le germanium ne fait que colorer ce qui le traverse, si bien que la température a beaucoup moins de matière sur laquelle agir.
Le résultat : un clean doux et coloré, un overdrive crémeux, et une fuzz riche et texturée. C’est ce qui distingue la Deadman des circuits comparables.
Le montage particulier des étages germanium donne une saturation qu’on ne trouve pas dans un circuit standard : granuleuse, avec un écrêtage arrondi et doux, un bas du spectre imposant, des bas-médiums prononcés et des aigus nettement retirés. Ce n’est pas la courbe de réponse d’une Big Muff.
Le caractère change aussi à mesure que le potentiomètre Fuzz monte, et c’est voulu. Au minimum, sombre et à peine sale. À gain faible et moyen, un overdrive chaleureux centré sur les bas-médiums. Vers le milieu, un drive et un fuzz denses et équilibrés, au sustain long. Au maximum, plus clair et plus tranchant, avec du mordant sur le haut.
Quatre pédales sur une seule course.
Le Low-Cut est ce qui équilibre entre elles les nombreuses voix de la pédale. Il retire du grave et laisse les hauts-médiums intacts. Vers la droite, le bas recule et le haut s’ouvre doucement. Vers la gauche, les basses et le gain arrivent ensemble tandis que les aigus se retirent en douceur.
C’est là que les circuits de cette famille perdent d’habitude la partie : le tone stack classique creuse les médiums, et c’est pourquoi tant de ces pédales disparaissent dès que le groupe se met à jouer. Notre Low-Cut fonctionne à l’inverse. C’est un réglage de compensation, pas un réglage de tonalité : chaque position est utilisable, et la pédale reste claire partout, jamais brouillonne, jamais agressive.
« Le Deadman Fuzz peut rivaliser avec les meilleures fuzz que nous ayons entendues. »
« Bien plus qu’un simple clone de Muff, le Deadman pourrait devenir un futur classique. »
« Réalisée avec brio, cette fuzz extrêmement impressionnante allie rage et punch pour percer dans le mix. »
« Des sons de haut-parleur déchiré. »
© Guitar.com
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